Kerkliedwiki bundels.png
Kerkliedwiki wijst je de weg naar meer dan 10.000 liederen!

Tips nodig? Zo kun je een lied zoeken. Hier vind je een overzicht van alle liedbundels.
Wil je ons werk steunen? Hier vind je meer over doneren of koop onze unieke Ubi-cari-tas.

Meer weten of vragen over Kerkliedwiki? info@kerkmuzieknetwerk.nl
Kerkliedwiki bundels.png Kerkliedwiki wijst je de weg naar meer dan 10.000 liederen! Tips nodig? Zo kun je een lied zoeken. Hier vind je een overzicht van alle liedbundels.

Op Liturgiewerkplaats.nl bieden we je inspiratie en concrete tips rond kerkmuziek en vieren Abonneer je op de nieuwsbrief.

Wil je ons werk steunen? Hier vind je meer over doneren of koop onze unieke Ubi-cari-tas. Meer weten of vragen over Kerkliedwiki? info@kerkmuzieknetwerk.nl

Alles wat over ons geschreven is (1): verschil tussen versies

Uit Kerkliedwiki
Ga naar: navigatie, zoeken
k (clean up)
Regel 1: Regel 1:
{{Infobox lied}}
+
{{Infobox lied
{| class="wikitable" style="float:right; width: 16em; text-align: center;"
+
|beginregel=Alles wat over ons geschreven is
|-
+
|titel=Van de opgang
! style="font-size: 16px;" | ''Infobox''
+
|vorm=Strofelied
|-
+
|taal=Nederlands
| style="font-size: 12px; background: #BFD7FF;" | '''Tekst'''
+
|land=Nederland
|-
+
|periode=20e eeuw
| style="font-size: 12px;" | [[Willem Barnard]]
+
|dichter1=Willem Barnard
|-
+
|metrisch1=10-11-11-10
| style="font-size: 12px; background: #BFD7FF;" | '''Muziek'''
+
|Bijbel1-boek=Mat
|-
+
|Bijbel1-hfdst=20
| style="font-size: 12px;" | [[Frits Mehrtens]]
+
|Bijbel1-begin=18
|-
+
|Bijbel2-boek=Mar
| style="font-size: 12px; background: #BFD7FF;" | '''Bundel(s)'''
+
|Bijbel2-hfdst=10
|-
+
|Bijbel2-begin=33
| style="font-size: 12px;" | LB 556, LbK Gz 173, GvL 407, ZJ 370, VL 27, TK 44
+
|Bijbel3-boek=Luc
|-
+
|Bijbel3-hfdst=18
| style="font-size: 12px; background: #BFD7FF;" | '''Bijbeltekst(en)'''
+
|Bijbel3-begin=31
|-
+
|Bijbel3-einde=43
| style="font-size: 12px;" | Mat 20,18; Mat 21,9; Mat 27,22-23; Mar 10,33; Mar 11,9; Mar 15,13-14; Luc 18,31-43; Luc 19,38; Luc 23,21-23; Luc 24,32.44-46; Joh 12,13; Heb 6,20
+
|Bijbel4-boek=Luc
|-
+
|Bijbel4-hfdst=24
| style="font-size: 12px; background: #BFD7FF;" | '''Gebruik'''
+
|Bijbel4-begin=32
|-
+
|Bijbel5-boek=Luc
| style="font-size: 12px;" | 40 dagen, 40 dagen 6
+
|Bijbel5-hfdst=24
|-
+
|Bijbel5-begin=44
| style="font-size: 12px; background: #BFD7FF;" | '''Solmisatieschema'''
+
|Bijbel5-einde=46
|-
+
|Bijbel6-boek=Hebr
| style="font-size: 12px;" | 5-1-2-3-3-4-3-2-2-1
+
|Bijbel6-hfdst=6
|-
+
|Bijbel6-begin=20
| style="font-size: 12px; background: #BFD7FF;" | '''Metrisch schema'''
+
|componist1=Frits Mehrtens
|-
+
|solmisatie1=5-1-2-3-3-4-3-2-2-1
| style="font-size: 12px;" | 10-11-11-10
+
|Kerkelijk jaar=Veertigdagentijd; Aswoensdag; Palmzondag;  
|-
+
|kop-liedbundels=Ja
| style="font-size: 10px; background: #BFD7FF;" | '''(Bron: Pieter Endedijk)'''
+
|LB=536
|}
+
|TT=145
 +
|ZJ=327
 +
|OKG=619
 +
|VL-B=7
 +
}}
 +
'''Alles wat over ons geschreven is (1)''',  'een lied van de opgang', is een lied voor het begin van de Veertigdagentijd. De tekst is van [[Willem Barnard]] (1920-2010), de melodie is van [[Frits Mehrtens]] (1922-1975).
  
== Titel ==
+
Het is een pendant van het lied bij het begin van de Stille Week, dat onder dezelfde titel verschenen is [[Alles wat over ons geschreven is (2)]].
Alles wat over ons geschreven is : een lied van de opgang
 
=== Oorspronkelijke taal en titel === 
 
Dit lied is oorspronkelijk Nederlands. Het is een pendant van het lied bij het begin van de Stille Week, dat onder dezelfde titel verschenen is als Lied 173 in ‘Liedboek voor de Kerken’. 
 
=== Liedbundels ===
 
{| class="wikitable" style="width:40%"
 
! colspan="2" |Dit lied is opgenomen in de volgende liedbundels:
 
|-
 
| [[Liedboek]] (2013)  
 
| 536, 556
 
|-
 
|[[Liedboek voor de kerken]] (1973)
 
| 173
 
|-
 
| [[Zingend Geloven]]
 
| I-9
 
|-
 
| [[Tussentijds]]
 
| 145
 
|-
 
| [[Gezangen voor Liturgie]]
 
| 407
 
|-
 
| [[Zingt Jubilate]]
 
| 370
 
|}
 
  
 
== Opname beluisteren ==
 
== Opname beluisteren ==
 
 
* Henk Lemckert op Orgel Abdijkerk van Loosduinen C.F. in tenor (www.liedboekzettingen.nl)
 
* Henk Lemckert op Orgel Abdijkerk van Loosduinen C.F. in tenor (www.liedboekzettingen.nl)
<html5media height="50" width="200">http://liedboekzettingen.nl/wp-content/uploads/2014/10/nlb-556-t.mp3</html5media>
+
: <html5media height="50" width="200">http://liedboekzettingen.nl/wp-content/uploads/2014/10/nlb-556-t.mp3</html5media>
  
 
== Tekst ==   
 
== Tekst ==   
 
De tekst is auteursrechtelijk beschermd en kan daarom hier niet worden weergegeven.   
 
De tekst is auteursrechtelijk beschermd en kan daarom hier niet worden weergegeven.   
=== Ontstaan === 
+
 
 
=== Inhoud ===  
 
=== Inhoud ===  
 
Dit lied is geschreven voor het begin van de Veertigdagentijd. "Alles wat over ons geschreven is, gaat Gij volbrengen in de veertig dagen".
 
Dit lied is geschreven voor het begin van de Veertigdagentijd. "Alles wat over ons geschreven is, gaat Gij volbrengen in de veertig dagen".
  
Het is het pendant van het vergelijkbare lied bij het begin van de [[Stille Week]], dat als lied 556 in het [[Liedboek]] (2013) en als Gezang 173 in het [[Liedboek voor de Kerken]] (1973) is opgenomen. "Alles wat over ons geschreven is, gaat Gij volbrengen deze laatste dagen".
+
Het is het pendant van het vergelijkbare lied bij het begin van de [[Stille Week]], dat begint met "Alles wat over ons geschreven is, gaat Gij volbrengen deze laatste dagen".
 
 
=== Dichter ===
 
[[Willem Barnard]] (1920-2010). Schreef ook onder het pseudoniem Guillaume van der Graft. Zie: http://nl.wikipedia.org/wiki/Willem_Barnard
 
  
=== Vertaler === 
 
 
== Muziek ==   
 
== Muziek ==   
=== Componist melodie ===
 
[[Frits Mehrtens]], voluit Frederik August Mehrtens (1922-1975). Zie:  http://nl.wikipedia.org/wiki/Frederik_August_Mehrtens
 
  
 
===Zettingen===
 
===Zettingen===
 +
* Henk Lemckert  (www.liedboekzettingen.nl) [http://liedboekzettingen.nl/wp-content/uploads/2014/10/nlb-556-t.pdf Zetting met CF in tenor] (PDF).
  
*Henk Lemckert. Zetting met CF in tenor (www.liedboekzettingen.nl) [http://liedboekzettingen.nl/wp-content/uploads/2014/10/nlb-556-t.pdf]
+
=== Bewerkingen om te spelen === 
 +
* In de muziekbijlage van ´Organist en Eredienst´ (maart 1987) zijn vier variaties opgenomen van organist/componist Jos van der Kooy (1. Trio; 2. Fantasie; 3. Cantilena; 4. Trio.)<br />
 +
* In 'Zeven orgelstukken over liedboekmelodieën van Frits Mehrtens' (een niet in de handel verschenen uitgave van de Commissie voor de Kerkmuziek) heeft ook Maarten Kooy een bewerking bij Lied 173 (LB 1973) opgenomen waarbij de cantus firmus (c.f.) in het tweestemmig pedaal ligt!
  
=== Bewerkingen om te zingen === 
 
=== Bewerkingen om te spelen === 
 
In de muziekbijlage van  ´Organist en Eredienst´ (maart 1987) zijn vier variaties opgenomen van organist/componist Jos van der Kooy (1. Trio; 2. Fantasie; 3. Cantilena; 4. Trio.)<br />
 
In 'Zeven orgelstukken over liedboekmelodieën van Frits Mehrtens' (een niet in de handel verschenen uitgave van de Commissie voor de Kerkmuziek) heeft ook Maarten Kooy een bewerking bij Lied 173 (LB 1973) opgenomen waarbij de cantus firmus (c.f.) in het tweestemmig pedaal ligt!
 
== Liturgisch gebruik ==
 
Quinquagesima. Veertigdagentijd. Aswoensdag. 
 
 
== Hymnologische informatie ==  
 
== Hymnologische informatie ==  
Frits Mehrtens schrijft: “Voor het vinden van de melodie hebben […] de laatste twee regels van strofe 3 de grootste betekenis gehad:  ”Gij waart met ons, Gij zult ons niet ontbreken / Gij Hogepriester in der eeuwigheid”. Dat driemaal ‘Gij”, die enerzijds bindende, anderzijds verwijzende werking van de klinkers (want ik ervoer dat als de opmaat, als één geweldige aanloop tot wat voor mij het geweldigste woord was, Gij Hogepriester), - dáár moest de melodie haar hoogste punt bereiken, zo wist ik al spoedig.” (Compendium, p. 442-443).<br />
+
* Frits Mehrtens schrijft: “Voor het vinden van de melodie hebben […] de laatste twee regels van strofe 3 de grootste betekenis gehad:  ”Gij waart met ons, Gij zult ons niet ontbreken / Gij Hogepriester in der eeuwigheid”. Dat driemaal ‘Gij”, die enerzijds bindende, anderzijds verwijzende werking van de klinkers (want ik ervoer dat als de opmaat, als één geweldige aanloop tot wat voor mij het geweldigste woord was, Gij Hogepriester), - dáár moest de melodie haar hoogste punt bereiken, zo wist ik al spoedig.” (Compendium, p. 442-443).
Ignace de Sutter schrijft: ‘Wij kennen geen lied van Mehrtens dat in zijn toonruimte zo breed is uitgespannen: van lage C tot hoge Es (do tot Mi-b). Opmerkelijk is de zeer geleidelijke ontplooiing van de toonomvang. Waar de eerste zin zich binnen de kwint beweegt, groeit de tweede zin zeer voorzichtig vanuit deze kwint tot één toon erboven en één toon er onder (hoge Do en lage Re); waarop de derde zin weer éen toon hoger en een toon lager mikt: hoge Re en lage Do. Om dan de slotzin op de hoge octaaftoon in te zetten : Mi-B en vandaaruit in een volle octaafsprong de aanvangszin herhalen. […] Het ritme van dit lied is in al zijn vrijheid gegrondvest op een brede tweeledige kern, na de eerste en tweede zin heel even door een rust onderbroken. Alles gewoon uitgetekend door de twee enige notenwaarden (de ééntelsnoot en de tweetelsnoot) die in het Geneefse Psalter gebruikt worden. Een techniek waarmee Mehrtens zeer vertrouwd is en die hij graag in zijn liederen gebruikt. Het wegblijven van de rust tussen zin 3 en zin 4 verhevigt op buitengewoon treffende wijze de stuwing dezer twee eindzinnen, die juist daardoor tot een climax komen.”  (Bron: De lofzang van alle tijden, p.&nbsp;135-136.)<br />
+
* Ignace de Sutter schrijft: ‘Wij kennen geen lied van Mehrtens dat in zijn toonruimte zo breed is uitgespannen: van lage C tot hoge Es (do tot Mi-b). Opmerkelijk is de zeer geleidelijke ontplooiing van de toonomvang. Waar de eerste zin zich binnen de kwint beweegt, groeit de tweede zin zeer voorzichtig vanuit deze kwint tot één toon erboven en één toon er onder (hoge Do en lage Re); waarop de derde zin weer éen toon hoger en een toon lager mikt: hoge Re en lage Do. Om dan de slotzin op de hoge octaaftoon in te zetten : Mi-B en vandaaruit in een volle octaafsprong de aanvangszin herhalen. […] Het ritme van dit lied is in al zijn vrijheid gegrondvest op een brede tweeledige kern, na de eerste en tweede zin heel even door een rust onderbroken. Alles gewoon uitgetekend door de twee enige notenwaarden (de ééntelsnoot en de tweetelsnoot) die in het Geneefse Psalter gebruikt worden. Een techniek waarmee Mehrtens zeer vertrouwd is en die hij graag in zijn liederen gebruikt. Het wegblijven van de rust tussen zin 3 en zin 4 verhevigt op buitengewoon treffende wijze de stuwing dezer twee eindzinnen, die juist daardoor tot een climax komen.”  (Bron: De lofzang van alle tijden, p. 135-136.)
<br />
+
 
Wim Kloppenburg schrijft over deze melodie en de vierstemmige orgelzetting in de Koor- en orgeluitgave van het Liedboek (1973) in ‘Leven in zinsverband’: ‘Ook in dit lied hebben we niet alleen te maken met een oplopende intervalspanning. Een toonladder van d’ tot d’’ is op zichzelf niet interessant. Het gaat om de context, en die is ook hier duidelijk harmonisch bepaald: het gebruik van de breed-hymnische toonsoort Es-groot, een sterke voorkeur voor het subdominant-accoord (As), de stemvoering in alt en tenor, met kleurrijke none- en septiem-voorhoudingen. Het is die combinatie van melodie en begeleiding die het lied z’n meeslepende karakter geeft.’  
+
* Wim Kloppenburg schrijft over deze melodie en de vierstemmige orgelzetting in de Koor- en orgeluitgave van het Liedboek (1973) in ‘Leven in zinsverband’: ‘Ook in dit lied hebben we niet alleen te maken met een oplopende intervalspanning. Een toonladder van d’ tot d’’ is op zichzelf niet interessant. Het gaat om de context, en die is ook hier duidelijk harmonisch bepaald: het gebruik van de breed-hymnische toonsoort Es-groot, een sterke voorkeur voor het subdominant-accoord (As), de stemvoering in alt en tenor, met kleurrijke none- en septiem-voorhoudingen. Het is die combinatie van melodie en begeleiding die het lied z’n meeslepende karakter geeft.’  
  
== Culturele informatie == 
 
 
== Literatuur ==  
 
== Literatuur ==  
Het beste commentaar bij de melodie komt van de componist zelf, en is opgenomen in het ‘Compendium bij het liedboek’, p.&nbsp;442-443. <br />
+
* Het beste commentaar bij de melodie komt van de componist zelf, en is opgenomen in het ‘Compendium bij het liedboek’, p. 442-443.
In ‘De lofzang van alle tijden : een derde reeks hymnologische studies over het kerklied in de oecumene’ van Ignace de Sutter  [ISBN 9026478186] wordt eveneens uitvoerig stilgestaan bij tekst en melodie van dit lied (p.&nbsp;132-137). Ook worden in dit artikel de tekstuele verschillen tussen het ‘Lied van de opgang’ I en II uitstekend beschreven. <br />
+
* In ‘De lofzang van alle tijden : een derde reeks hymnologische studies over het kerklied in de oecumene’ van Ignace de Sutter  [ISBN 9026478186] wordt eveneens uitvoerig stilgestaan bij tekst en melodie van dit lied (p.&nbsp;132-137). Ook worden in dit artikel de tekstuele verschillen tussen het ‘Lied van de opgang’ I en II uitstekend beschreven.  
In “Leven in zinsverband :  over het werk van Willem Barnard - Guillaume van der Graft, hem aangeboden ter gelegenheid van zijn zeventigste verjaardag”  onder redactie van o.a. Ad den Besten schrijft Wim Kloppenburg eveneens over dit lied.  
+
* In “Leven in zinsverband:  over het werk van Willem Barnard - Guillaume van der Graft, hem aangeboden ter gelegenheid van zijn zeventigste verjaardag”  onder redactie van o.a. Ad den Besten schrijft Wim Kloppenburg eveneens over dit lied.  
  
== Externe links == 
+
{{Etalage}}
== Voetnoten ==
 
[[Categorie:Liedboek 2013]][[Categorie:Liedboek voor de kerken]][[Categorie:Zingend Geloven]][[Categorie:Tussentijds]][[Categorie:Gezangen voor Liturgie]][[Categorie:Zingt Jubilate]]
 

Versie van 6 okt 2015 om 14:59

Dit lied is te vinden in de volgende veelgebruikte liedbundel(s):
Liedboek 2013 536 Tussentijds 145 Zingt Jubilate 327 Oud-Katholiek Gezangboek 619
Mogelijk staat het ook in andere liedbundels. Kijk hiervoor in de infobox rechts, onder het kopje 'Liedbundels'.
Alles wat over ons geschreven is
Van de opgang
Vorm Strofelied
Herkomst
Taal Nederlands
Land Nederland
Periode 20e eeuw
Tekst
Dichter Willem Barnard
Bijbelplaats Mat 20:18
Mar 10:33
Luc 18:31-43
Luc 24:32
Luc 24:44-46
Hebr 6:20
Metrisch 10-11-11-10
Muziek
Componist Frits Mehrtens
Solmisatie 5-1-2-3-3-4-3-2-2-1
Gebruik
Kerkelijk jaar Veertigdagentijd
Aswoensdag
Palmzondag
Liedbundels
Liedboek 2013 536
Tussentijds 145
Zingt Jubilate 327
Oud-Katholiek Gezangboek 619

Alles wat over ons geschreven is (1), 'een lied van de opgang', is een lied voor het begin van de Veertigdagentijd. De tekst is van Willem Barnard (1920-2010), de melodie is van Frits Mehrtens (1922-1975).

Het is een pendant van het lied bij het begin van de Stille Week, dat onder dezelfde titel verschenen is Alles wat over ons geschreven is (2).

Opname beluisteren

  • Henk Lemckert op Orgel Abdijkerk van Loosduinen C.F. in tenor (www.liedboekzettingen.nl)
<html5media height="50" width="200">http://liedboekzettingen.nl/wp-content/uploads/2014/10/nlb-556-t.mp3</html5media>

Tekst

De tekst is auteursrechtelijk beschermd en kan daarom hier niet worden weergegeven.

Inhoud

Dit lied is geschreven voor het begin van de Veertigdagentijd. "Alles wat over ons geschreven is, gaat Gij volbrengen in de veertig dagen".

Het is het pendant van het vergelijkbare lied bij het begin van de Stille Week, dat begint met "Alles wat over ons geschreven is, gaat Gij volbrengen deze laatste dagen".

Muziek

Zettingen

Bewerkingen om te spelen

  • In de muziekbijlage van ´Organist en Eredienst´ (maart 1987) zijn vier variaties opgenomen van organist/componist Jos van der Kooy (1. Trio; 2. Fantasie; 3. Cantilena; 4. Trio.)
  • In 'Zeven orgelstukken over liedboekmelodieën van Frits Mehrtens' (een niet in de handel verschenen uitgave van de Commissie voor de Kerkmuziek) heeft ook Maarten Kooy een bewerking bij Lied 173 (LB 1973) opgenomen waarbij de cantus firmus (c.f.) in het tweestemmig pedaal ligt!

Hymnologische informatie

  • Frits Mehrtens schrijft: “Voor het vinden van de melodie hebben […] de laatste twee regels van strofe 3 de grootste betekenis gehad: ”Gij waart met ons, Gij zult ons niet ontbreken / Gij Hogepriester in der eeuwigheid”. Dat driemaal ‘Gij”, die enerzijds bindende, anderzijds verwijzende werking van de klinkers (want ik ervoer dat als de opmaat, als één geweldige aanloop tot wat voor mij het geweldigste woord was, Gij Hogepriester), - dáár moest de melodie haar hoogste punt bereiken, zo wist ik al spoedig.” (Compendium, p. 442-443).
  • Ignace de Sutter schrijft: ‘Wij kennen geen lied van Mehrtens dat in zijn toonruimte zo breed is uitgespannen: van lage C tot hoge Es (do tot Mi-b). Opmerkelijk is de zeer geleidelijke ontplooiing van de toonomvang. Waar de eerste zin zich binnen de kwint beweegt, groeit de tweede zin zeer voorzichtig vanuit deze kwint tot één toon erboven en één toon er onder (hoge Do en lage Re); waarop de derde zin weer éen toon hoger en een toon lager mikt: hoge Re en lage Do. Om dan de slotzin op de hoge octaaftoon in te zetten : Mi-B en vandaaruit in een volle octaafsprong de aanvangszin herhalen. […] Het ritme van dit lied is in al zijn vrijheid gegrondvest op een brede tweeledige kern, na de eerste en tweede zin heel even door een rust onderbroken. Alles gewoon uitgetekend door de twee enige notenwaarden (de ééntelsnoot en de tweetelsnoot) die in het Geneefse Psalter gebruikt worden. Een techniek waarmee Mehrtens zeer vertrouwd is en die hij graag in zijn liederen gebruikt. Het wegblijven van de rust tussen zin 3 en zin 4 verhevigt op buitengewoon treffende wijze de stuwing dezer twee eindzinnen, die juist daardoor tot een climax komen.” (Bron: De lofzang van alle tijden, p. 135-136.)
  • Wim Kloppenburg schrijft over deze melodie en de vierstemmige orgelzetting in de Koor- en orgeluitgave van het Liedboek (1973) in ‘Leven in zinsverband’: ‘Ook in dit lied hebben we niet alleen te maken met een oplopende intervalspanning. Een toonladder van d’ tot d’’ is op zichzelf niet interessant. Het gaat om de context, en die is ook hier duidelijk harmonisch bepaald: het gebruik van de breed-hymnische toonsoort Es-groot, een sterke voorkeur voor het subdominant-accoord (As), de stemvoering in alt en tenor, met kleurrijke none- en septiem-voorhoudingen. Het is die combinatie van melodie en begeleiding die het lied z’n meeslepende karakter geeft.’

Literatuur

  • Het beste commentaar bij de melodie komt van de componist zelf, en is opgenomen in het ‘Compendium bij het liedboek’, p. 442-443.
  • In ‘De lofzang van alle tijden : een derde reeks hymnologische studies over het kerklied in de oecumene’ van Ignace de Sutter [ISBN 9026478186] wordt eveneens uitvoerig stilgestaan bij tekst en melodie van dit lied (p. 132-137). Ook worden in dit artikel de tekstuele verschillen tussen het ‘Lied van de opgang’ I en II uitstekend beschreven.
  • In “Leven in zinsverband: over het werk van Willem Barnard - Guillaume van der Graft, hem aangeboden ter gelegenheid van zijn zeventigste verjaardag” onder redactie van o.a. Ad den Besten schrijft Wim Kloppenburg eveneens over dit lied.
Etalagester
Fairytale bookmark gold.svg Dit artikel voldoet aan de kwaliteit en uitgangspunten die gelden voor de informatie op Kerkliedwiki.
Meer van dit soort artikelen staan in de Etalage
.