Tips nodig? Zo kun je een lied zoeken. Hier vind je een overzicht van alle liedbundels.
Wil je ons werk steunen? Hier vind je meer over doneren of koop onze unieke Ubi-cari-tas.
|
Alles wat over ons geschreven is (1): verschil tussen versies
(→Zettingen) |
(→Opname beluisteren) |
||
Regel 60: | Regel 60: | ||
== Opname beluisteren == | == Opname beluisteren == | ||
− | Henk Lemckert op orgel Abdijkerk van Loosduinen C.F. in tenor (www.liedboekzettingen.nl)[http://liedboekzettingen | + | Henk Lemckert op orgel Abdijkerk van Loosduinen C.F. in tenor (www.liedboekzettingen.nl)[http://liedboekzettingen.nl/wp-content/uploads/2014/10/nlb-556-t.mp3] |
== Tekst == | == Tekst == |
Versie van 20 feb 2015 om 15:51
Infobox |
---|
Tekst |
Willem Barnard |
Muziek |
Frits Mehrtens |
Bundel(s) |
LB 556, LbK Gz 173, GvL 407, ZJ 370, VL 27, TK 44 |
Bijbeltekst(en) |
Mat 20,18; Mat 21,9; Mat 27,22-23; Mar 10,33; Mar 11,9; Mar 15,13-14; Luc 18,31-43; Luc 19,38; Luc 23,21-23; Luc 24,32.44-46; Joh 12,13; Heb 6,20 |
Gebruik |
40 dagen, 40 dagen 6 |
Solmisatieschema |
5-1-2-3-3-4-3-2-2-1 |
Metrisch schema |
10-11-11-10 |
(Bron: Pieter Endedijk) |
Inhoud
Titel
Alles wat over ons geschreven is : een lied van de opgang
Oorspronkelijke taal en titel
Dit lied is oorspronkelijk Nederlands. Het is een pendant van het lied bij het begin van de Stille Week, dat onder dezelfde titel verschenen is als Lied 173 in ‘Liedboek voor de Kerken’.
Liedbundels
Dit lied is opgenomen in de volgende liedbundels: | |
---|---|
Liedboek 2013 | 536 |
Zingend Geloven | I-9 |
Tussentijds | 145 |
Gezangen voor Liturgie | 407 |
Zingt Jubilate | 370 |
Opname beluisteren
Henk Lemckert op orgel Abdijkerk van Loosduinen C.F. in tenor (www.liedboekzettingen.nl)[1]
Tekst
De tekst is auteursrechtelijk beschermd en kan daarom hier niet worden weergegeven.
Ontstaan
Inhoud
Dit lied voor het begin van de Veertigdagentijd is het pendant van het lied bij het begin van de Stille Week, dat als Gezang 173 in het Liedboek voor de Kerken (1973) is opgenomen.
Dichter
Willem Barnard (1920-2010). Schreef ook onder het pseudoniem Guillaume van der Graft. Zie: http://nl.wikipedia.org/wiki/Willem_Barnard
Vertaler
Muziek
Componist melodie
Frits Mehrtens, voluit Frederik August Mehrtens (1922-1975). Zie: http://nl.wikipedia.org/wiki/Frederik_August_Mehrtens
Zettingen
- Henk Lemckert. Zetting met CF in tenor (www.liedboekzettingen.nl) [2]
Bewerkingen om te zingen
Bewerkingen om te spelen
In de muziekbijlage van ´Organist en Eredienst´ (maart 1987) zijn vier variaties opgenomen van organist/componist Jos van der Kooy (1. Trio; 2. Fantasie; 3. Cantilena; 4. Trio.)
In 'Zeven orgelstukken over liedboekmelodieën van Frits Mehrtens' (een niet in de handel verschenen uitgave van de Commissie voor de Kerkmuziek) heeft ook Maarten Kooy een bewerking bij Lied 173 (LB 1973) opgenomen waarbij de cantus firmus (c.f.) in het tweestemmig pedaal ligt!
Liturgisch gebruik
Quinquagesima. Veertigdagentijd. Aswoensdag.
Hymnologische informatie
Frits Mehrtens schrijft: “Voor het vinden van de melodie hebben […] de laatste twee regels van strofe 3 de grootste betekenis gehad: ”Gij waart met ons, Gij zult ons niet ontbreken / Gij Hogepriester in der eeuwigheid”. Dat driemaal ‘Gij”, die enerzijds bindende, anderzijds verwijzende werking van de klinkers (want ik ervoer dat als de opmaat, als één geweldige aanloop tot wat voor mij het geweldigste woord was, Gij Hogepriester), - dáár moest de melodie haar hoogste punt bereiken, zo wist ik al spoedig.” (Compendium, p. 442-443).
Ignace de Sutter schrijft: ‘Wij kennen geen lied van Mehrtens dat in zijn toonruimte zo breed is uitgespannen: van lage C tot hoge Es (do tot Mi-b). Opmerkelijk is de zeer geleidelijke ontplooiing van de toonomvang. Waar de eerste zin zich binnen de kwint beweegt, groeit de tweede zin zeer voorzichtig vanuit deze kwint tot één toon erboven en één toon er onder (hoge Do en lage Re); waarop de derde zin weer éen toon hoger en een toon lager mikt: hoge Re en lage Do. Om dan de slotzin op de hoge octaaftoon in te zetten : Mi-B en vandaaruit in een volle octaafsprong de aanvangszin herhalen. […] Het ritme van dit lied is in al zijn vrijheid gegrondvest op een brede tweeledige kern, na de eerste en tweede zin heel even door een rust onderbroken. Alles gewoon uitgetekend door de twee enige notenwaarden (de ééntelsnoot en de tweetelsnoot) die in het Geneefse Psalter gebruikt worden. Een techniek waarmee Mehrtens zeer vertrouwd is en die hij graag in zijn liederen gebruikt. Het wegblijven van de rust tussen zin 3 en zin 4 verhevigt op buitengewoon treffende wijze de stuwing dezer twee eindzinnen, die juist daardoor tot een climax komen.” (Bron: De lofzang van alle tijden, p. 135-136.)
Wim Kloppenburg schrijft over deze melodie en de vierstemmige orgelzetting in de Koor- en orgeluitgave van het Liedboek (1973) in ‘Leven in zinsverband’: ‘Ook in dit lied hebben we niet alleen te maken met een oplopende intervalspanning. Een toonladder van d’ tot d’’ is op zichzelf niet interessant. Het gaat om de context, en die is ook hier duidelijk harmonisch bepaald: het gebruik van de breed-hymnische toonsoort Es-groot, een sterke voorkeur voor het subdominant-accoord (As), de stemvoering in alt en tenor, met kleurrijke none- en septiem-voorhoudingen. Het is die combinatie van melodie en begeleiding die het lied z’n meeslepende karakter geeft.’
Culturele informatie
Literatuur
Het beste commentaar bij de melodie komt van de componist zelf, en is opgenomen in het ‘Compendium bij het liedboek’, p. 442-443.
In ‘De lofzang van alle tijden : een derde reeks hymnologische studies over het kerklied in de oecumene’ van Ignace de Sutter [ISBN 9026478186] wordt eveneens uitvoerig stilgestaan bij tekst en melodie van dit lied (p. 132-137). Ook worden in dit artikel de tekstuele verschillen tussen het ‘Lied van de opgang’ I en II uitstekend beschreven.
In “Leven in zinsverband : over het werk van Willem Barnard - Guillaume van der Graft, hem aangeboden ter gelegenheid van zijn zeventigste verjaardag” onder redactie van o.a. Ad den Besten schrijft Wim Kloppenburg eveneens over dit lied.